布莱克执导的《越狱》曾多次获得全球电视剧奖项的最佳男主角奖提名，这部连续剧主要讲了迈克尔为救含冤入狱哥哥林肯策划越狱，最终他自己进入监狱。迈克尔并没有气馁，他积极收集证据，最终证实了自己的清白。
01
意欲改变世界，先改变自己
迈克尔是整部影视剧的男主角，他智慧而冷静，犀利而低调。他在片中是天才型的人物代表，但他这种类型的天才又与狐狸河监狱中精神病区高智商的 Haywire有本质的区别。Haywire由于精神分裂，杀死自己的父母然后被抓入狱。入狱后他破解了迈克尔纹身的秘密，明白那是一张通往外面自由世界的图纸，然后又在迈克尔纹身被毁的情况下凭借记忆还原了图纸的真实，让观众不得不惊叹这个罪犯的智商之高。但这种天分是建立在自私自利和残害他人生命基础上的，迈克尔的天分则表现在舍己为人方面。
迈克尔是一个孤独造就的天才，自小由于父亲将其“软禁”在黑暗的小屋里严厉看管以及长期与外界的隔离，使得迈克尔患上抑制性精神症状，对于普通人，这是精神疾病，但这种精神疾病也可能导致天才的诞生。迈克尔就是这样一个天才。作为一个名牌大学的毕业生，有着美好的前途，但为了挽救哥哥林肯的生命不惜牺牲自己的前途和自由。由此我们还可以看出这种天分让他性格所带有的两面性：平静中蕴含爆发，理智中伴随疯狂。
迈克尔越狱之初的想法是救出自己的哥哥，但没想到的是会牺牲掉诸多无辜的生命。力量越大，责任就越大。这句话在近克尔身上得到了完美的阐述。近克尔没有世俗男人的老练和心态，但他却能在罪恶的现实中坚守自己的精神信仰，即便是随着以后面对的血腥暴力事件的升级，所以他那颗孤独而纯净的心在人群中显得弥足珍贵。有自己精神信仰的人总有一颗仁慈的心：克尔有多少次望着自己的越狱计划带给那么多人的灾难而流露出绝望的眼神和表情，甚至面对罪大恶极的T-Bag他那只举起凶器的手也凌空动了好久。整部影视剧中心思想是你想看到的世界，你要尝试去改变它。这行字是迈克尔最后的墓志铭。
02
天使与恶魔的转变
在影视剧中，医生曾经说过：迈克尔处于一种似病非病的状态，他能看到的东西与普通人不同，像他这种情况如果是换做常人的话将会导致精神分裂，但是他拥有极高的智商，所以注定他是个天才。迈克尔与T-Bag完全不同，后者选择用狡猾与凶残作为自己的铠甲，与外界势力相抗衡，并使周边的人对其产生恐惧。邪恶没有良知是T-Bag的武器，他用这些在自己与世界之间筑起一道冰冷坚硬的墙壁，墙壁之外，人们为他的恶而颤抖，墙壁之内，他也为自己的恶而煎熬。
恶魔没有与生俱来的，天使亦然。在第一季的十六集，T-Bag的回忆篇中我们看到的不是一个变态的恶魔，而是一个曾经风度翩翩、儒雅温情的“天使”。只可惜然而这位弱小的妇女苏珊并没有给T-Bag重新做人的机会，绝望之后的T-Bag却没有伤害这个家庭，而是选择了放手。再次被爱抛弃的T-Bag犹如从天堂重新驱赶回地狱，真爱之火永远被灭，此时充斥于在他心里的全部是对社会的仇恨。
一个硬币总有它的两面，生活中亦如此，如同黑暗与光明、邪恶与正义，两者总是共生共存，始终相随。人性也有正反两面，显现哪一面与人的心智、所受的教育、所处的环境密切相关。当教化良好、环境顺遂之时，人呈现的往往是美好的面，人性的阴暗埋藏在内心深处，自己都不会察觉。而当环境恶劣，教化欠缺、心智蒙蔽之时，恶的一面往往会被激发显露出来，成为保护自己的盾牌和刺伤他人的武器。T-Bag具有超强的自我保护意识，他的生活成长环境以及热衷于挑战风口浪尖的个性也决定他一生都处在这样的危险之中，所以他阴暗的人性被挖掘出来并且蔓延放大，最后我们就看到了现实中的T-Bag。
03
从剧作背后看资本主义体制的批判精神和悲世情节
美剧为了营造强烈的戏剧冲突，往往把人物置身于极端的社会环境中。于是，在《越狱》里我们看到的就是一个充满罪恶的社会。从社会角度，司法腐败司空见惯，法律条文对于权势阶层只是一纸空文，普通人稍有不慎即成为权力互相倾轧的牺牲品，以致家破人亡、锒铛入狱，而走正常的法律途径根本无法为自己主持正义，只能任命运摆布。从信仰角度，多数人纵情物欲，杀人越货如牛刀小试，心灵荒芜如沙漠，一味追求的只有金钱和享乐，全然无视精神信仰的存在。
《越狱》全剧展现了当代美国资本主义社会体制下的人间缩影，充满了现实主义精神和悲世情结。如果说国产剧还是在手工作坊时代的话，美剧早已步入了工业化大生产时代。编剧和制作人“合二为一”的现状使得编剧的意图能够更清晰明了地表达。美国编剧们善于或者说总是力图从小人物来表现大的题材。
《越狱》中迈克尔一帮人费尽心机、出生入死其实只是在几个大人物或大势力之间的斗争的夹缝中求生罢了。在狐狸河监狱里迈克尔两兄弟面对的不仅是来自监狱内部各个危险人物之间的较量，还有来自狱警的重重压力。种族歧视方面，“黑白”两派动辄相互厮杀，并且每次都伤亡惨重，监狱中不存在“和陸”一说。正如狱警伯力克的信条：在监狱里没有“好犯人”，监狱是用来惩罚他们的，而不是给他们改过自新的。监狱如同一个小小的美国世界，所有的事情想要办成都需要钱和权。如果这两个都不变，那么还是趁早靠边站。
在电视剧中，狱中的房间和床位都需要用钱买，买了给不给还要看人品和运气在狱中想多点人身自由、赚点小钱的话可以打工，但进打工队也不是件简单的事，它由狱卒和狱中帮派头目合办，依然需要行贿。在同事因为受贿而被辞退时，伯力克对他说，每个人都会收受贿赂，但关键在于不是每个人都会像你一样被抓。他对这种内部交易的见解深刻而独到。正是在监狱中有这样“见机行事”的头目，才决定了一系列凶残人物之间的争斗不会有丝毫停息，反而愈演愈烈。越狱后的迈克尔等人全然是从一个深渊逃到另个深渊。一方面公司打着“追捕”的旗帜对他们实施明目张胆的追杀行动，另一方面又在为自己内部集团的发展壮大不断招兵买马、顺我者昌逆我者亡的行动没有停止过。
迈克尔尝试通过总统来昭告天下故免罪行，无奈总统也只是公司手下的一枚棋子，在这里他看到公司的政治势力已经无所不包，到了一手遮天的地步。无论是狐狸河还是现实世界，都是公司的天下，都是名副其实的“监狱”，只是少了一副手镣，精神的枷锁始终没有卸下。
04
在规则制度下追求自由的信条
在谈《越狱》时每个人可能都会联想到另一部经典影片，那便是《肖申克的救赎》，有人甚至觉得后者是前者的浓缩版。两部影片确实有神似之处，尤其是在宣扬美国精神方面：信念、自由、情谊。在《肖申克的救赎》中，保持信念同样彰显了它独到的魅力。瑞德曾经说过希望是危险的东西，是精神苦闷的根源所在。经过三十年的牢狱，数次申请假释未能如愿，残酷的现实经历让他的确有资格这么说。
从进来的那一天起，狱长就跟每个罪犯说过，“把灵魂交给上帝，把身体交给我”。从瑞德的经验来看，除了可以从外面偷偷交易进香烟和生活乐品等小活动之外，在这几乎密不透风的高墙之下，任何希望都不存在。然而受过美国精英教育的安迪对世界持有坚定的信念。
正是这种强大的信念支撑他用二十年时间挖开通往自由世界的隧道，当他最终爬过污秽不堪的下水道，闪电划破长空，大雨倾盆而下，他伸开双臂拥抱自由，仰天长啸，相信此时众多的观众都会为其信念的力量感染。在最黑暗的世界有最闪亮的信念照耀我们前行。这是一种在规则制度下追求自由信条的美国精神，也是整部剧作要赞扬的一种精神。
从《越狱》中我们可以看到人是生而自由的，却往往容易将自己囚禁在枷锁中，欲罢不能。挣脱枷锁、摆脱命运，进而掌控人生，寻求精神上的自由，《越狱》给了我们很好的启示，其实我们的人生就是一次次“越狱”。
